В технике без оружия тори, имитируя это движение, во¬влекает укэ во вращение вокруг себя и неожиданно проходит навстречу под его рукой.
Тори поворачивается на правой ноге, под¬тягивая к ней левую и занося меч для следующего удара (рис. 892). Заканчивая поворот, тори неожиданно делает ши¬рокий шаг правой ногой в обратном направлении, выходя в широкую, прочную стойку и нанося удар слева поперёк груди третьего атакующего (рис. 893). Этот удар может быть опережающим атакующим ударом, но может также служитьи защитой от удара, меч тори может просто отсечь руки (вме¬сте с оружием) пытающегося нанести удар противника.
В технике без оружия это движение соответствует выпол¬нению болевого воздействия за счёт мощного поворота всем телом навстречу приближающемуся по кругу укэ и скручи¬вания его кисти. Ни на мгновение не останавливаясь, тори за¬носит меч над головой, подтягивая левую ногу к правой (рис. 894), и, чётко отставляя её назад, рассекает раненого третьего противника диагональным ударом сверху и немно¬го справа.
В технике без оружия имитация этого удара помогает с по¬мощью вытягивания выкрученной руки укэ уложить его на пол лицом вниз.
. После того, как последний враг свалился замерт¬во, тори медленно отводит остриё меча вправо и вниз. Его чувства всё ещё обострены, он продолжает внимательно кон¬тролировать ситуацию и готов ко всему.
При проведении защиты без оружия эта фаза прослежи¬вания ситуации после окончания активных действий, кон-троля поверженного вроде бы укэ, также обычно присутст¬вует, и её тщательное выполнение помогает в овладении эф¬фективной техникой.
Убедившись, что атаки больше не будет, тори неспешно стряхивает кровь и вкладывает оружие в ножны.
При выполнении этой и других ката Айкидо Тохо Иай уда¬ры могут выполняться с максимальной концентрацией и в полную силу (разумеется, после того, как техника хоро¬шо разучена многочисленными медленными повторениями). Мне кажется, что это очень важно и полезно для айкидзинов, которые вынуждены, работая с партнёрами постоянно сдер-живать себя, чтобы не нанести травму, прерывать выполне¬ние техники на пол пути, ослаблять (а не усиливать) воздей¬ствие на укэ в самый решающий момент. Разумеется, всё это необходимо делать на тренировке, но реальная ситуация мо¬жет потребовать действий и на пределе своих возможностей (в том числе физических), с максимальной силой и скоро¬стью. Когда надо спасать свою жизнь, и шансов её спасти не очень мнбго, тут уже не до заботы о безопасности нападаю¬щих. Айкидзины же очень часто ограничиваются выполне¬нием исключительно тренировочной, «половинчатой» тех¬ники в ущерб её прикладной эффективности, развивая уме¬ние сдерживать себя, часто совершенно не обращают внима¬ния на развитие умения (не менее важного) и готовности вкладывать себя в действие без остатка. Работа с оружием без партнёра незаменима для решения этой проблемы, т. к. поз¬воляет на время сбросить с себя груз ответственности за бе¬зопасность доверившегося тебе человека, проявить всю свою силу, узнать её пределы и попытаться расширить их.

Связанные записи

• Нет связанных записей.

В этой ката тори противостоят трое противников, которые находятся вначале впереди, справа и слева от тори. Тори ма-певрирует таким образом, что им приходится нападать по¬очерёдно, и столкновение происходит каждый раз в неожи¬данный для них момент, тори «вытягивает», выманивает их на себя и рассекает неуловимо точными встречными удара¬ми. Разрубая одного противника, тори одновременно зама¬хивается для следующего удара, предназначенного уже длядругого нападающего,. Действует тори стремительно и раз¬машисто, вкладывает всего себя в каждое движение, которое может оказаться последним в его жизни. При этом он сохра¬няет отрешённость, спокойное равнодушие к исходу боя. На¬ходясь между жизнью и смертью, он не стремится ни к тому, ни к другому,, не позволяет себе проявления любых эмоций или желаний, способных помешать ясному восприятию ок¬ружающего мира, точному, незамутнённому отражению в своих действиях малейших изменений обстановки. Тори свободен от привязанности к чему бы то ни было, его вни¬мание легко соскальзывает с объекта на объект, не задержи¬ваясь ни на мгновение ни на одном из них, он сражается по принципу «делай, что должно, и будь, что будет».
Тори решительно двигается навстречу пер¬вому нападающему, идёт прямо навстречу атаке, не спеша при этом выхватывать меч.
Лишь в самый последний момент перед столкновением он неожиданно смещается вправо, сводя но¬ги вместе и выхватывая меч за счёт резкого поворота бёдер. Меч выхватывается таким образом, чтобы сблокировать ата¬ку противника, чтобы меч укэ, которым то;г наносит удар, соскользнул по обуху меча тори. В технике без оружия за счёт очень похожего по энерге¬тике и структуре движения происходит освобождение от за¬хвата укэ с сохранением контроля над его рукой.
Укэ «проваливается» вперёд, т. к. его мощ¬ный удар не встречает ожидаемого сопротивления. Тори не¬медленно расправляется с ним, отступая левой ногой назад и рассекая укэ ударом сверху. Не останавливаясь, тори неожиданно делает ещё один стремительный шаг назад (на этот раз правой ногой), рассекая попутно следующего врага

Связанные записи

• Нет связанных записей.

Тори начинает двигаться навстречу атаку¬ющему противнику. Сделав шаг левой ногой вперёд, он смещается затем с линии атаки вправо, сводя при этом ноги вместе, одновременно пово-Ай ханми кататэ тори шихо нагэ рачивая бёдра и начиная выхватывать меч. Делая скрестный шаг левой ногой, тори заканчивает выхватывание меча опережающим ударом снизу. Позвоночник тори скру¬чен, как мощная пружина, выполняя этот удар, он одновре¬менно замахивается для следующего.
Разрубив одного нападающего, тори, ис¬пользуя накопленную инерцию, «спускает» скрученную «пружину» и мгновенно поворачивается под своим подня¬тым мечом навстречу другому противнику после чего разрубает его ударом сверху
Движение стремительное, «хлёсткое», предельно лаконич¬ное, Фактически одним точным взмахом наносится два уда¬ра, сокрушаются два противника, один из которых атаковал спереди, а второй пытался почти одновременно незаметно атаковать сзади.
При выполнении техники шихо нагэ без оружия это дви¬жение позволяет «одним махом», также стремительно и хлёcтко, мощно и легко вывести противника из равновесия, по¬вернуть его к себе боком (почти спиной), повернуться под его рукой, сгибая и выкручивая её, и выполнить бросок
Окончание ката - обычное для Айкидо Тохо Иай: тори выдерживает паузу, продолжая с неослабевающим внимани¬ем контролировать обстановку, затем, не теряя собранности и внутренней концентрации, стряхивает с меча кровь и вкла¬дывает его в ножны.
ШОМЭН УЧИ, ЦУКИ - САНКЁ
Тори начинает выполнять ката, двигаясь на¬встречу воображаемому противнику, делая поочерёдно шаг левой и правой ногой, накладывая руку на рукоять меча. В момент, когда укэ наносит удар, тори сме¬щается влево с линии атаки и за счёт резкого поворота кор¬пуса вправо со сведением ног вместе выхватывает из ножен меч, направляя его остриё на укэ Не останавлива¬ясь, тори смещается вправо и, разворачивая корпус в другую сторону, наносит протыкающий прямой удар на уровне серд¬ца («от сердца к сердцу»). При этом конец рукояти меча упи¬рается в предплечье; меч, направляющая его рука и направ¬ляющее руку поворачивающееся тело образуют единую систему, действующую точно и согласованно, энергия мощ¬ного поворота бёдер почти без потерь передаётся в поступа¬тельное движение кончика меча. При выполнении техники санкё без оружия похожее дви¬жение позволяет так же согласованно и мощно вкрутить за счёт поворота всем телом кисть укэ навстречу его движению, надёжно осуществляя динамический болевой контроль.
Тори отступает левой ногой влево, обеими руками «выдергивая» меч из «проткнутого» противникаодновременно замахиваясь для следующего уда¬ра. Сводя ноги вместе, тори поворачивает над го¬ловой меч рукоятью вперёд и, отступая назад правой ногой, разрубает противника мощным решающим уда¬ром.
При выполнении замаха и удара остриё меча описывает окружность в плоскости, близкой к вертикальной, возле пра¬вого плеча тори. Это движение может выполнять и роль за¬щиты, блока, по которому «соскальзывает» меч противника, наносящего удар сверху.
Нанеся решающий удар, тори отступает левой ногой назад, приподнимает кончик меча, сохраняя готов¬ность возобновить в случае необходимости бой. Если этого не потребует обстановка, тори аккуратно и не спеша стрях¬нёт с лезвия кровь поверженного врага и возвратит меч об¬ратно в ножны

Связанные записи

• Нет связанных записей.

<!– /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-parent:”"; margin:0cm; margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:12.0pt; font-family:”Times New Roman”; mso-fareast-font-family:”Times New Roman”;} @page Section1 {size:612.0pt 792.0pt; margin:2.0cm 42.5pt 2.0cm 3.0cm; mso-header-margin:36.0pt; mso-footer-margin:36.0pt; mso-paper-source:0;} div.Section1 {page:Section1;} –>

Ката начинается, как обычно. Тори начина¬ет двигаться навстречу противнику, делая шаги левой, а за¬тем правой ногой и накладывая правую руку на рукоять меча.
Противнику удалось захватить правой рукой правую руку тори (ай ханми кататэ тори), чтобы не дать ему выхватить меч из ножен. Тори делает шаг левой ногой влево и вперёд, смещаясь с линии атаки, и наносит обеими рука¬ми тычковый удар рукоятью. Перехватив инициа¬тиву, остановив атаку укэ, тори продолжает двигаться вокруг него, подтягивая правую ногу клевой и делая шаг левой но¬гой на этот раз вперёд и вправо, возвращаясь на линию атаки, обходя укэ по кругу. При этом тори, помогая себе поворотом бёдер влево, обеими руками выполняет вра¬щательное движение рукоятью меча, накладывая её сверху на запястье укэ и осуществляя нажатием болевое воздейст¬вие на его сустав, вынуждая его упасть на колено.
Отступая левой ногой назад, сводя ноги вместе, тори стягивает левой рукой ножны с меча, распола¬гая освободившийся меч на уровне груди лезвием к укэ. Затем левую руку тори накладывает на «обух» ме¬ча и, делая два шага, выполняет полный оборот, держа меч перед собой и разрезая им пространство. Если при этом укэещё не отпустил захваченную руку тори, он попадает под лез¬вие. Но тори не пытается специально убить его, он лишь «расчищает», контролирует пространство вокруг себя.
Завершив поворот, тори отступает левой ногой, сводя ноги вместе, и вскидывает меч над головой, чтобы на¬нести, если понадобится сокрушительный удар. Однако на¬добности в ударе нет, противники мертвы, ранены или про¬сто отказались от дальнейших попыток атаковать тори. По¬этому тори просто медленно опускает меч, стряхивает кровь, вкладывает его в ножны
Ката начинается, как обычно. Тори начина­ет двигаться навстречу противнику, делая шаги левой, а за­тем правой ногой и накладывая правую руку на рукоять меча.

Противнику удалось захватить правой рукой правую руку тори (ай ханми кататэ тори), чтобы не дать ему выхватить меч из ножен. Тори делает шаг левой ногой влево и вперёд, смещаясь с линии атаки, и наносит обеими рука­ми тычковый удар рукоятью. Перехватив инициа­тиву, остановив атаку укэ, тори продолжает двигаться вокруг него, подтягивая правую ногу клевой и делая шаг левой но­гой на этот раз вперёд и вправо, возвращаясь на линию атаки, обходя укэ по кругу. При этом тори, помогая себе поворотом бёдер влево, обеими руками выполняет вра­щательное движение рукоятью меча, накладывая её сверху на запястье укэ и осуществляя нажатием болевое воздейст­вие на его сустав, вынуждая его упасть на колено.

Отступая левой ногой назад, сводя ноги вместе, тори стягивает левой рукой ножны с меча, распола­гая освободившийся меч на уровне груди лезвием к укэ. Затем левую руку тори накладывает на «обух» ме­ча и, делая два шага, выполняет полный оборот, держа меч перед собой и разрезая им пространство. Если при этом укэещё не отпустил захваченную руку тори, он попадает под лез­вие. Но тори не пытается специально убить его, он лишь «расчищает», контролирует пространство вокруг себя.

Завершив поворот, тори отступает левой ногой, сводя ноги вместе, и вскидывает меч над головой, чтобы на­нести, если понадобится сокрушительный удар. Однако на­добности в ударе нет, противники мертвы, ранены или про­сто отказались от дальнейших попыток атаковать тори. По­этому тори просто медленно опускает меч, стряхивает кровь, вкладывает его в ножны

Связанные записи

• Ай ханми кататэ тори учи санкё с мечом (боккеном)

Выполняющий ката из свободной стойки не спеша делает шаг левой ногой вперёд. Он почувствовал при¬ближение сзади атакующего противника, но пока не торо¬пится выхватывать меч и оборачиваться к нему, хладнокров¬но дожидаясь, когда противник приблизится на достаточное расстояние. Левая рука незаметно кладётся на ножны меча.
В момент, когда воображаемый противник бросается в атаку, тори делает шаг правой ногой вперёд и в сторону, уходя с линии атаки, и резко поворачивается на правой ноге, подтягивая к ней левую ногу и одновременно выхватывая меч навстречу противнику. Заканчивается вы-ватывание меча акцентированным кистевым движением правой руки с одновременным рывком левой рукой ножен назад, с отставлением левой ноги назад и принятием проч¬ной стойки. Противник «напарывается» на неожиданно вы¬летевшее ему навстречу остриё меча.
Тори преследует врага, замахиваясь и нано¬ся решающий удар сверху, разрубающий его до пояса. Замах выполняется так, как будто тори наносит при этом протыкающий удар назад правой рукой, затем, не останавливая движение, заносит меч над головой, подхва¬тывая левой рукой за конец рукояти, и обрушивает на цель. Завершается выполнение ката как обычно: после небольшой паузы остриё меча чуть приподнимается, с лезвия стряхивается кровь, и меч вкладывается в ножны. Как и вся ката, окончание её требует при выполнении тща¬тельности, аккуратности, отсутствия торопливости, это сво¬еобразная медитация в действии.
ГЯКУ ХАНМИ КАТАТЭ ТОРИ НИККЁ
Тори, как обычно, начинает выполнение ката шагом левой ногой из свободной стойки. Воображае¬мый противник атакует, пытаясь препятствовать выхваты¬ванию меча, для чего левой рукой захватывает рукоять. То¬ри перехватывает инициативу, делая шаг навстречу правой ногой и нанося обеими руками короткий тычковый удар ру¬коятью в солнечное сплетение укэ.
Оттолкнувшись ударом от противника, то¬ри отступает правой ногой, подтягивая её клевой, и отводит рукоять меча вместе с захватившей её рукой укэ вправо Не останавливаясь, тори делает шаг правой ногой вправо, смещаясь с линии атаки, понижая центр тяжести, выходя в стойку кибадачи, при этом он мощно делает обеи¬ми руками дугообразное движение рукоятью меча, поворачи¬вая меч лезвием вниз и надавливая рукоятью на запястье укэ, сбивая болевым воздействием его с ног и вынуждая отпустить рукоять меча. Лишь теперь тори выхватывает меч из но¬жен. При этом он поворачивается на правой ноге, подтяги¬вая к ней левую и левой рукой стягивает ножны с меча. Ос¬вободившимся мечом наносится удар снизу, не дающий укэ приблизиться. Раненый укэ пытается спастись бегством. Тори преследует его, замахиваясь и на¬нося косой удар мечом сверху и чуть справа. Завершение техники выполняется как обычно.

Связанные записи

• Нет связанных записей.

Тори делает шаг левой ногой навстречу атакую¬щему противнику и левой рукой берётся за ножны.
Противник наносит удар, и тори, уходя от него, делает шаг правой ногой по дуге вправо и подтягивает к ней левую. Одновременно он правой рукой берётся за рукоять своего меча и выхватывает его из ножен, блокируя удар противника, так, чтобы его меч со¬скользнул по обуху меча тори. Выхваты¬вание меча, блок^лэ нагати акцентировано и чётко заверша¬ется одновременно с резким и чётким уходом вправо с линии атаки. В ситуации тайдзюцу это выхватывание меча соответству¬ет фазе поднятия захваченной противником руки, «обкаты¬вания» силы укэ и начала возвращения её по дуге. Поднять захваченную сильным и решительным укэ руку очень непро¬сто, этому могут помочь различные технические ухищрения, но очень важно и внутреннее состояние. Если не фиксиро¬вать внимание на тяжёлом захвате, а представлять, что, спа¬сая свою жизнь, выхватываешь свой меч и блокируешь им удар меча противника, поднять руку окажется значительно легче, меч поможет телу самому найти наиболее рациональ¬ные направления приложения усилий, траектории, энергети¬ку и ритм.
Тори перехватывает конец рукояти левой рукой и, делая широкий выпад левой ногой, рассекает про¬тивника ударом кеса гэри, диагональным, «косым» ударом , от его правой ключицы к левому бедру.
Остриё меча и рукоять при завершении этого мощного удара оказываются чуть в стороне от средней линии, но очень важно, чтобы плечи, таз, колени и носки ступней4остались направленными строго вперёд, всё должно быть сфокусиро¬вано в одном направлении, на одной линии, на которой на¬ходится противник.
Сфокусированной должна быть не только физическая си¬ла, но и внимание, воля, дух. Так как между телом и созна¬нием существует обратная связь, то, занимая правильную, «сфокусированную» позицию, проще выполнить максималь¬ную психическую концентрацию. И наоборот, удачно подо¬бранные ментальные образы удивительно помогают форми¬рованию правильной техники, облегчают поиск наиболее сильных, устойчивых и рациональных позиций.
Как и в предыдущей ката, завершающий удар мечом со¬ответствует фазе опрокидывания укэ толчком в локоть под¬нятой руки, сбивания его с ног согласованным решительным входом и имитацией широкого режущего кругового удара.
Завершение техники - такое же, как и в ката шомэн учи иккё

Связанные записи

• Нет связанных записей.

Продолжая контролировать ситуацию, не ослабляя внимания и не опуская взгляда, тори вкладыва¬ет меч в ножны. Попасть остриём меча, лезвие которого ос¬трее бритвы, в узкие ножны, не глядя при этом на эти ножны и не поранив¬шись, тоже не просто. Тори пристав¬ляет меч обухом к ножнам, делает вы¬тягивающее движение, контролируя при этом полотно меча большим и указательным пальцами со стороны тупой части (в реальной боевой ситу¬ации при этом лезвие меча оконча¬тельно обтиралось от остатков крови куском материи), лишь затем, с помо¬щью большого и указательного паль¬цев остриё меча направляется в устье ножен и медленно задвигается внутрь.
Когда меч вошёл в ножны на две трети, тори, завершая движение, на ный опережающий встречный удар снизу. Разумеется, левая рука должна повернуть ножны, так чтобы в конце выхвата лезвие меча оказалось направленным вниз.
Завершая удар, тори продолжает взмах мечом по средней линии, занося его над головой и перехватывая левой рукой для нового, решающего удара. Делая шаг левой ногой вперёд, тори выполняет этот решающий удар сверху. Окончание шага и принятие широкой и прочной стойки совпадаете окончанием мощно¬го и амплитудного кругового удара.
Этот удар с шагом вперёд левой ногой является прямым аналогом технического действия в ситуации боя без оружия, когда тори, перехватив инициативу на предыдущих этапах, окончательно выводит укэ из равновесия, сбивая того на пол мощным толчком в вывернутый вверх локоть, подкрепляя этот толчок согласованным движением всего тела. Если этот толчок выполнять с ощущением удара мечом, хорошо изу¬ченного и отработанного в подобных ката, такой толчок ока¬жется намного более эффективным и контролируемым, а по¬ложение тори окажется более стабильным и безопасным. Завершив бой и выдержав некоторую паузу для изменения внутреннего состояния, тори приподнимает кончик меча, выполняет стряхивание крови, вложение меча в ножны и принятие свободной стойки. Всё это происходит так же, как и в ката шёхатто маэ гэри.

Связанные записи

• Нет связанных записей.

Не берусь судить, какой из этих двух типов удара мечом сверху «более правильный». Мне лично больше нравится удар стиля Нишио, который, хотя и более сложен техничес¬ки, но несомненно более быстрый и имеет большую зону по¬ражения. При этом я вовсе не хочу сказать, что удар стиля Сайто чем-то плох, каждая техника наиболее эффективна в ситуациях определённого типа, под которые она и создава-лась. Так приведённый базовый удар стиля Нишио наиболее хорош как атакующий удар, т. к. позволяет максимально бы¬стро поразить противника на максимально большом рассто¬янии от него. Но в стиле Нишио это далеко не единственный тип удара, в защите и контратаке применяются и другие уда¬ры, некоторые из которых очень сильно отличаются от базо¬вого атакующего удара и могут обладать и чертами некото¬рого сходства с базовым ударом Ивама рю.
Сравнительные траектории движения кончика меча при выполнение базовых ударов в стилях Нишио (1, слева) и Сайто (2, справа).
Но вернёмся к рассмотрению ката. Решающий удар вы¬полнен, противник повержен, бой фактически закончен. Но тори не может сразу просто повернуться и уйти. Ему нуж¬но какое-то время, чтобы придти в себя, из состояния меж¬ду жизнью и смертью вернуться к жизни, а это не так просто, если человек только что совсем не был уверен, удастся ли ему это. Эта секунда полной неподвижности после заверше¬ния удара может растянуться в целую вечность для бойца, только что побывавшего на волосок от гибели.
Тори вновь начинает двигаться, он чуть припод¬нимает кончик меча, демонстрируя контроль над ситуацией и готовность к новому бою, если появится новый против¬ник, он не сможет застать тори врасплох.
Новый Противник пока не появился. Тори дела¬ет короткое резкое движение лезвием меча вправо, имитируя стряхивание крови. Левая рука при этом берётся за ножны. Тори не смотрит на свой меч (и уж тем более не смотрит на ножны!), его взгляд направлен далеко вперёд, он готов при возникновении новой опасности мгновенно вновь пустить оружие в дело

Связанные записи

• Нет связанных записей.

Удар мечом несмотря на кажущуюся простоту, довольно сложен и специфичен. Он принципиально отличается, к примеру, от базового рубящего удара боккеном, практику¬емого в стиле Айкидо Ивама рю (в стиле сэнсея Сайто). Вот вкратце основные отличия между этими, похожими на пер¬вый взгляд ударами:
1. В стиле Ивама рю меч при замахе заводится далеко за спину, кончик меча сильно опускается вниз, вдоль позво¬ночника, рукоять высоко поднята, левая рука почти полно¬стью выпрямлена. В стиле Нишио меч при замахе обычно за¬нимает горизонтальное положение, рукоять расположена близко к голове, обе руки сильно согнуты в локтях.
2. В стиле Ивама рю в начальной стадии удара не исполь¬зуется кистевое движение; руки, остающиеся почти прямы¬ми, опускаются по кругу вниз, рукоять меча «тянет» за собой остриё, которое двигается очень низко (близко к голове вы¬полняющего удар) и сильно отстаёт в своём движении от ру¬кояти: в то время, когда рукоять уже почти завершила своё движение вниз, лезвие находится ещё очень далеко от цели (от горизонтального положения), меч находится под почти прямым углом к предплечьям. В стиле Нишио удар начина¬ется с быстрого выпрямления в локтях согнутых до этого рук и практически сразу сопровождается энергичным кистевым поворотом, посылающим остриё меча высоко вверх и по очень широкой дуге далеко вперёд, сразу на поражение цели, акцен¬тируя сброс энергии на голове воображаемого противника, меч уже на этой стадии ориентирован как продолжение линии рук.
3. Лишь при завершении удара в Ивама рю выполняется ки¬стевое движение (напоминающее стряхивание воды с паль¬цев), акцентированный сброс энергии. При этом лезвие энергично, с ускорением опускается по дуге и резко останав¬ливается в положении, параллельном полу, в самом конце движения происходит короткое и незаметное режущее дви-жение вперёд, руки ещё больше выпрямляются. В стиле Ни¬шио конечная фаза удара сопровождается не ускорением, а плавным и равномерным замедлением движения лезвия ме¬ча, разогнанного до максимальной скорости в предыдущей 1 фазе, меч завершает (а не начинает) поражение цели, опус¬каясь по широкой дуге вниз и в конце чуть назад, совершая ре¬жущее движение чуть к себе, руки при этом немного сгиба¬ются в локтях, завершая вычерчивание почти правильной ге¬ометрически дуги.

Связанные записи

• Нет связанных записей.

Перед началом выхвата левая рука тори разворачивает меч в ножнах лезвием наружу, влево от себя.
Две стадии выхвата - длинное вытягивающее движение и короткое кистевое - должны быть очень точно согласован¬ны с шагом соответственно левой и правой ногой. Научить¬ся делать это не так просто, поэтому при отработке ката вна¬чале необходимо делать остановку в фазе. Лишь освоив уверенное и стабильное выхватывание меча с такой паузой, можно постепенно переходить к осво¬ению безостановочного, слитного движения.
Очень важно следить за правильной осанкой, низким рас¬положением центра тяжести, строгостью форм, непоколеби¬мой устойчивостью конечного положения движе¬ние вперёд должно быть равномерным, устойчивым и силь¬ным. Ступни ставятся на пол мягко, но уверенно и прочно, обе ступни постоянно направлены пальцами точно вперёд, недопустим даже небольшой разворот носком наружу. В ко¬ленях нет зажатости, они легко сгибаются и разгибаются, позволяя центру тяжести двигаться вперёд точно по прямой, без перемещений вверх-вниз. В конце движения левая нога почти полностью выпрямляется, прочно и надёж¬но упираясь сзади в пол (возможно даже небольшое смеще¬ние при этом левой ступни назад), обеспечивая силу, чёт¬кость и акцентированность завершения выхвата, пятка ле¬вой ступни немного оторвана от пола. Локоть левой руки от¬тягивается назад (так же как в каратэ при выполнении прямого удара цуки вторая, «реверсная» рука хикитэ делает
* Этот рывок очень похож на движение реверсной рукой хи¬китэ при ударах в каратэ. Возможно, это реверсное движение пришло в каратэ именно из самурайской техники выхватыва¬ния меча. энергичный встречный рывок, как бы нанося удар локтем назад), позвоночник «натянут» в прямом положении, плечи расправлены и чуть развёрнуты влево, но колени и ступни обязательно должны быть направлены строго вперёд, помо¬гая сфокусировать на противнике все свои силы, как духов¬ные, ток и физические.
Решающий, завершающий удар. Тори, пе¬рехватив предыдущим движением инициативу у противника, преследует его и завершает бой ударом сверху. Для этого он делает шаг левой ногой, одновременно замахиваясь мечом, выполняя движение, имитирующее «втыкание» меча назад, располагая рукоять меча над своим левым плечом и тут же поднимая её над своей головой и перехватывая конец руко¬яти левой рукой. Затем мягкий и решительный шаг правой ногой и широкий круговой удар свер¬ху, разрубающий до люяса воображаемого противника, при этом левая нога выпрямляется, обеспечивая силу удара и устойчивость позиции надёжной опорой сзади.

Связанные записи

• Нет связанных записей.

Эта решимость в сочетании с отрешённостью - вовсе не показная, вовсе не актёрство, как это иногда кажется неко¬торым не очень умным наблюдателям. Это вовсе не игра на потеху зрителям, всё происходит очень серьёзно и очень по-настоящему. Он действительно находится сейчас не совсем в этом мире, он балансирует между жизнью и смертью. Не стремящийся ни к тому, ни к другому, в этом состоянии он вступает в бой и сам не знает сейчас (и не хочет знать), вернётся ли он после боя в этот мир, или уйдёт туда, откуда нет возврата.
Когда я наблюдал ката Айкидо Тохо Иай в исполнении Нишио, у меня иногда перехватывало дыхание. Меня пора¬жает и восхищает не только его высочайшее мастерство вла¬дения своим телом и душевным состоянием, но и откры¬тость, бесконечное доверие и щедрость этого Мастера. Ма¬ло найдётся людей, готовых поделиться столь сокровенным. Далеко не каждый даже из выдающихся мастеров согласит¬ся и сможет входить в подобное состояние на глазах много¬численных учеников и перед камерами, показывая этим лич¬ный пример отношения к делу, указывая Путь, стремясь сле¬довать которому ученики могут понять что-то очень важное, без чего нет настоящего Будо.
Практически одна и та же техника может оказаться эф¬фективной и совершенно неэффективной в критической си¬туации, и один из главных секретов эффективности заклю¬чается в особом внутреннем состоянии. Умение входить в та¬кое состояние и удерживать его вполне можно тренировать, как и саму технику. И меч, как это блестяще показывает сэн-сей Нишио, может являться мощнейшим инструментом в та¬ких тренировках.
Тори делает шаг навстречу приближающемуся противнику. Шаг выполняется не спеша, спокойно и мягко, с сохранением уравновешенности, с ощущением нарастания напора внутренней силы, готовой в нужный момент стеми-те5льно высвободиться, сокрушая врага. Ладонь левой руки кладётся на ножны меча возле цубы (гарды).
Тори делает ещё один неторопливый шаг, на этот раз правой ногой, одновременно ладонь его правой руки снизу прижимается к рукояти меча «развилкой» между большим и указательным пальцами. Ладонь пока не сжала рукоять, бой ещё не начался, но все предварительные дей¬ствия для его начала выполнены, это миг затишья перед «бу¬рей», перед боем, который сейчас начнётся. Тори, закончив шаг правой ногой и перенеся на неё вес тела, на мгновение замирает.
«Буря» разразилась, бой стремительно на¬чался. Тори решительно двинулся на противника, делая по¬очерёдно шаг левой и правой ногой. При этом он выхватывает меч, вытягивая его вперёди заканчивая выхват рывком левой руки назад*, окончатель¬но стягивающей ножны с меча, и кистевым движением пра¬вой руки В результате освобождённый меч хлёст¬ко «выстреливает» вперёд, остриём к противнику, останавли¬вая его приближение, блокируя удар или попытку обнажить свой меч

Связанные записи

• Нет связанных записей.

К сожалению, современное Айкидо переживает сейчас не лучшие времена. Многочисленные карьеристы, дилетанты и просто дураки (вернее, дураки «с инициативой») очень сильно скомпрометировали Айкидо, многие люди разочаро¬вались и отвернулись от него. Но как сказал один из моих первых учителей Андрей Самотохин, Айкидо всё равно най¬дёт себе дорогу, те, кто своё негативное отношение к диле¬тантам от Айкидо (которого те вполне заслуживают) оши¬бочно переносит на Айкидо в целом, рано или поздно позна¬комятся с настоящим Айкидо и разберутся, что к чему. И опыт Нишио, до сих пор, к сожалению, не очень широко известный, это, по моему глубокому убеждению - один из ярчайших и интереснейших примеров такого настоящего Ай-кидо. А искусство меча, в частности Айкидо Тохо Иай, не¬которые ката которого представлены в этой главе, - это ос¬нова, философская и техническая база Айкидо стиля сэнсея Нишио. Исходная позиция. Выполняющий ката (в даль¬нейшем тори) стоит в свободной стойке, с прямой спиной и расправленными плечами, позиция уравновешена, в теле нет напряжений, «зажимов». И эта уравновешенность, и те¬лесная, и духовная, сочетаемая с максимальной мышечной релаксацией, должна сохраняться от начала до конца выпол¬нения ката. Расслабленность и умиротворённость - вовсе не дремотные, где-то внутри зреет, клокочет, расширяется и стремится вырваться наружу особая внутренняя сила. Эта сила полностью контролируема, она будет реализована точ¬но и вовремя, в стремительных и чётких движениях меча, на¬ходящегося пока за поясом в ножнах*, с лезвием, повёрну¬тым вверх.
* При отсутствии специального металлического меча иайдо можно использовать и обычный деревянный меч (бокен), нож¬ны для которого несложно изготовить самостоятельно, напри¬мер, методом папье-маше. Допустимо использование на пер¬вых порах и бокена без ножен. Когда ката с мечом выполняет сам Нишио, даже в этой на¬чальной позиции угадывается огромная скрытая сила, беско¬нечная спокойная решимость реализовать всё своё мастерст¬во, весь свой технический и духовный потенциал в предсто¬ящем смертельном бою. Он не озабочен, удастся ли ему вы¬жить, его цель - сделать всё возможное, вложить всего себя в движение своего меча, нацеленного на врага. И он абсолют¬но уверен, что эта цель - максимальная реализация всех сил в решающий момент - будет достигнута в любом случае, он не дрогнет и перед лицом неминуемой гибели.

Связанные записи

• Нет связанных записей.

Одной из особых заслуг сэнсея Нишио как мастера и учи¬теля Айкидо является создание им особых ката с мечом, ко¬торый в начале выполнения ката находится в ножнах за по¬ясом, затем выхватывается из ножен, выполняется имитация боя с одним или несколькими воображаемыми противника¬ми, а когда бой заканчивается, с меча стряхивают кровь и возвращают в ножны.
Т. е. по форме это похоже на иайдо - древнее искусство выхватывания меча, мгновенного начала боя, искусство осо¬бого изменения своего сознания, воспитания духа, совер¬шенствования боевых движений. В ката, разработанных Ни¬шио, всё это присутствует в полной мере. Нишио, обладатель 8-го дана иайдо, блестящий мастер и глубокий знаток этого утончённого самурайского искусства, не пытался, по приме¬ру некоторых дилетантов, «улучшить» это искусство, выбро¬сив из него «ненужные» или «устаревшие» элементы. Нишио прекрасно понимает практическую мощь, скрытый смысл этих элементов, которые возникли вовсе не как пустая фан¬тазия людей, никогда на самом деле не сражавшихся. Наобо¬рот, иайдо (со всеми его элементами) возникло и сформиро¬валось в самой гуще кровопролитных войн, которыми изо¬билует история средневековой Японии, как эффективней¬шее практическое средство подготовки воина для действийв самых экстремальных ситуациях. Если же надуманные и неэффективные элементы и появлялись в иайдо, боевая практика быстро всё ставила на свои места, беспощадно уничтожая иллюзии (и людей, пленённых этими иллюзия¬ми), очищая иайдо от всего ошибочного, оставляя только действительно самое лучшее и рациональное, самое эффек¬тивное в реальных боях и в подготовке к таким боям.
Ката Айкидо Тохо Иай, разработанные сэнсеем Нишио, - вовсе не отказ от драгоценного опыта предков, а результат творческого и очень уважительного переосмысления этого опыта, не попытка «исправить» древнее, прошедшее испы¬тание временем искусство, а попытка обогатить его новыми элементами, драгоценными знаниями,* накопленными дру¬гими боевыми искусствами, в первую очередь Айкидо. Опыт Нишио в различных боевых искусствах совершенно уника¬лен, и его усилия в попытке объединить этот опыт оказались продуктивными и очень удачными.
Ката Айкидо Тохо Иай сохраняют древнюю форму и дух иайдо, когда человек с полной отдачей учился действовать в ситуациях, в которых его жизнь висит на волоске, действо¬вать быстро и безошибочно точно, наполняя свои действия спокойной и неотвратимой решимостью. Но в этих, похо¬жих на древние, ката зашифрована также и техника совре¬менного Айкидо, во взмахах меча скрыты броски, выведения из равновесия и другие элементы тайдзюцу (техники без ору¬жия). И в каждой конкретной ката Айкидо Тохо Иай заклю¬чены не просто отдельные элементы тайдзюцу, а тоже впол¬не конкретные техники целиком, от начала и до конца. Вы¬полняя ката Айкидо Тохо Иай, человек учится не только тех¬нике меча, не только решимости убить или быть убитым, но и технике Айкидо без оружия, готовности пощадить (ес¬ли представится такая возможность) даже очень опасного врага. Эти ката имеют большую практическую ценность и в улучшении общей культуры боевых движений, очищении их от «грязи» (ненужных, лишних элементов), повышении их энергетики, и в улучшении конкретных базовых техник Ай¬кидо, более глубокого понимания их структуры, динамики и ритма. Синтез различных боевых искусств (тем более таких вро¬де бы диаметрально противоположных, как иайдо и Айкидо) очень редко бывает удачным. Просто выдёргивать «лучшие» элементы из различных искусств - бессмысленно. Если, к примеру, взять «лучшие» запчасти от самолёта и от экска¬ватора, а затем свалить их в кучу, ничего, кроме груды метал¬лолома, не получится. Если даже эти элементы и удастся как-нибудь свинтить между собой (т. е. попытаться создать еди¬ную систему), вряд ли полученный агрегат будет обладать лучшими качествами самолёта и трактора, вряд ли он сможет и летать, и копать траншеи. Синтез на базе боевых искусств нового искусства не менее сложен и проблематичен, необхо¬димы не только глубочайшие знания и опыт в этих искусст¬вах, но и незаурядный творческий талант, многолетняя кро¬потливая работа, помощь учителей, учеников и единомыш¬ленников. Но и в этом случае успех вовсе не гарантирован. Тем удивительнее удачный опыт сэнсея Нишио, создателя уникальных методик изучения Будо, единого в понимании Нишио боевого искусства, в котором тесно переплетённые элементы различных боевых искусств не только не противо¬речат один другому, но гармонично дополняют и усиливают друг друга. И ката Айкидо Тохо Иай, некоторые из которых представлены в этой книге, это подарок великого мастера любителям Айкидо и вообще всем людям, открытым для зна¬комства с новым и прогрессивным.

Связанные записи

• Нет связанных записей.

Укэ закончил замах, хорошо подготовившись для новой мощной атаки. Но вот атаковать не пришлось, тори от¬нял эту возможность, оборвав решительное движение укэ своим встречным ударом (вернее, опять угрозой) слева в об¬ласть подмышечной впадины.
Если бы укэ оказался ещё проворнее и всё-таки успел бы начать в этот момент наносить удар, это могло бы закончить¬ся плачевно для него: тори, вынужденному защищаться, про-сто пришлось бы этим же ударом палкой сбоку раздробить, снести в сторону опускающиеся локти или предплечья укэ. Тори настроен предельно миролюбиво и готов щадить про¬тивника, но только не ценой собственной гибели. Нанеся удар, остановив укэ, тори немедленно замахивается для нового удара и одновременно вновь оста¬навливает ринувшегося было вперёд укэ угрозой короткого встречного удара концом дзё снизу в лицо.
Чтобы выполнить это многофункциональное движение (не очень сложное, но непривычное для айкидзинов, не зна¬комых со стилем Нишио), тори перехватывает дзё левой ру¬кой спереди от правой и энергично вытягивает его правой ру¬кой назад. Одновременно левая рука направляет по короткой дуге оружие в лицо укэ (при этом палка, как это часто быва¬ет в технике Нишио, проскальзывает в неплотно захватившей её левой руке).
Это же движение могло бы быть и эффективным ударом на поражение, если бы тори, выполняя его так же энергично, чуть изменил бы его траекторию, чуть меньше бы вытя¬нул его назад и нанёс бы реальный удар снизу в подбородок или лицо. Но тори ограничивается лишь угрозой, которая, впрочем, тоже оказывается эффективной для защиты, она разрушает ритм, динамику атаки укэ и одновременно помо¬гает тори двигаться легко, стремительно и мощно, нанося всё новые удары в самые неожиданные моменты из любого положения.
Тори за счёт резкого рывка бёдрами смещается вправо, на отставленную туда заранее правую ногу и, мощнораскручивая дзё, наносит удар в голову укэ, останавливая его вплотную у цели. Укэ тоже в этот момент успевает нанести удар, но его мощный удар рассекает лишь воздух в том мес¬те, откуда так внезапно в последний момент исчез тори. Впрочем, удар тори в любом случае не позволил бы укэ на¬нести свой удар точно.
Подобные уходы от ударов, применяемые в стиле Нишио, это вовсе не пассивные и совершенно неэффективные при реальном нападении «уворачивания», «убегания» от меча противника, часто практикуемые во многих других стилях. Наоборот, это активные, заранее подготовленные движения, осуществляемые в нужный момент, противник наносит удар, лишь когда ему дают такую возможность, и происходит это фактически по инициативе тори. Кроме того, уходы от уда¬ров всегда усилены встречным отвлекающим и одновремен¬но блокирующим ударом, дающим возможность противни¬ку ударить только в пустоту.

Связанные записи

• Нет связанных записей.

Момент, это последняя фаза замаха, фактически это уже начало очень резкого и мощного удара, это не статичное положение, а момент бы¬строго движения, стремительного развития динамической ситуации. Предугадать этот момент, возникший исключи¬тельно по инициативе тори, для укэ очень сложно, но если он всё же сможет это сделать и мгновенно атаковать «открыв¬шегося» тори, всё равно он завершит удар чуть позже. Дело в том, что укэ в этот момент неподвижен, ему необходимо ка¬кое-то время, чтобы набрать скорость, тогда как тори уже двигается, хотя это движение и не очень заметно для укэ, т. к. его внимание приковано к оружию тори, опасно мелькающе¬му вблизи от его лица. кэ оказался очень быстрым и решительным, как только палка противника исчезла с его пути, он молни¬еносно ринулся вперёд, нанося мощный рубящий удар свер¬ху. Но встречный удар тори застиг укэ на половине пути, то¬ри не менее быстро сделал шаг навстречу укэ, одновремен¬но смещаясь с линии его удара и нанося свой удар палкой в колено. Вернее, как обычно, направляя оружие в послед¬ний момент мимо цели, ограничиваясь лишь угрозой нанесе¬ния тяжёлой травмы.
В ситуации без оружия эта угроза также присутствует, это угроза удара локтем в бок, удара, усиленного встречным рыв¬ком за руку и решительным собственным движением всего тела. В ситуациях «меч против безоружного» и «меч против меча» эта угроза выражена в режущем движении мечом по¬перёк корпуса. Но когда оружием является палка, чаще при¬меняются удары (или угрозы таких ударов) в колено или по голове, палка не может резать, но может раздробить кость.
К моменту, когда укэ, ошеломлённый жуткой угрозой раздробленного колена, всё же завершает свой удар мечом, тори, заканчивая встречное перемещение и поворот, вновь оказывается в положении лицом к противнику. При этом он удерживает дзё в вертикальном положении пря¬мо перед собой. Приблизительно так же дзё удерживается в этой фазе движения и в ситуации выполнения техники про¬тив безоружного укэ.
К моменту, когда укэ, продолжая по инерции двигаться вперёд, одновременно поворачивается к «исчез¬нувшему» противнику и начинает замахиваться для нанесе¬ния следующего удара, тори уже заканчивает замах и факти¬чески начинает упреждающий удар.

Связанные записи

• Нет связанных записей.

Тори неожиданно для укэ энергично оттягивает правой рукой свой меч вправо, имитируя страшный разрез и замахиваясь одновременно для нового удара. При этом пре¬пятствие, не дающее укэ возможности ударить, исчезает.
Укэ немедленно наносит удар, но тори вновь оказывается полностью к этому готовым и легко уходит от него, поворачивая бёдра и смещаясь вправо на заранее от¬ставленную туда же правую ногу. Уход с линии удара тори совмещает с нанесением собственного кругового удара в шею укэ. Заканчивая эту короткую парную ката, тори направляет остриё меча в живот укэ и контролирует при этом лезвием его
Гяку ханми кататэ тори кайтэн нагэ (и удэ тарами) кен тай дзё (меч против палки)
Укэ собирается атаковать тори, который держит дзё в правой руке.
Укэ, сближаясь, замахивается мечом. Тори, вра¬щая кистевым движением правой руки дзё и перехватывая его левой рукой, выполняет угрозу, пресекающую возмож¬ность укэ нанести результативный удар. Укэ вынужден при¬остановить свою атаку.
Укэ останавливается, реагируя на это короткое и вроде бы не очень опасное с виду движение, т. к. его отточенная тре¬нировками интуиция позволят ему вовремя понять, что ес¬ли он попытается ударить, проигнорировав угрозу, то будет искалечен или убит, но своей цели (уничтожения противни¬ка) всё равно не добьётся. Укэ настроен очень решительно, возможно даже, что в крайнем случае он готов пойти на иайГяку ханми кататэ тори кайтэн нагэ (и удэ тарами) кен тай дзё
учи («взаимное убийство», собственную гибель ради уничто¬жения врага), но идти на явную и бессмысленную гибель яв¬но не входит в его планы. Остановив укэ, тори продолжает двигаться вперёд, делая шаг правой ногой, обходя противника по дуге и одновременно замахиваясь дзё для нового удара. При этомон до последнего момента удерживает оружие на средней ли¬нии, перед лицом укэ, не давая тому возможности нанести удар раньше времени. Лишь когда всё готово для нанесения своего удара, тори приподнимает передний конец дзё, пере¬хватывая его левой рукой в другом месте.

Связанные записи

• Нет связанных записей.

Укэ собирается атаковать тори, который держит дзё слева от себя, прикрывая его ладонью левой руки.
Когда укэ пытается сблизиться, тори выполняет угрожа¬ющий короткий замах дзё. Тори зашагивает за спину укэ и, используя силу движения всего тела, энергично отводит дзё вправо от себя (имитируя тычковый удар) и перехватывает его левой рукой возле руки укэ (или даже вместе с его рукой).
Используя предыдущее положение как замах для мощного удара, тори вновь берёт дзё правой рукой и имити¬рует нанесение этого удара в затылок наклонившегося укэ, одновременно вытягивая его руку по широкой дуге вокруг себя. Укэ, оказавшийся под воздействием сильного выведе-ния из равновесия и под угрозой страшного удара в затылок, поступает наиболее рационально: не пытается сопротивлять¬ся, не стремится избежать падения, а наоборот, спасаясь от удара в затылок, совершает кувырок.
Гяку ханми кататэ тори кайтэн нагэ (и удэ тарами) кен тай кен (меч против меча)
Гяку ханми кататэ тори кайтэн нагэ (и удэ тарами), кен тай кен
Укэ, атакуя тори, сближается с ним и заносит меч для удара. Тори стопорит его движение быстрым кисте¬вым вращением своего меча, направляя в итоге его остриё в грудь укэ. Смысл этого не очень с виду эффектного движе-смотрены (в частности, при описании техники гяку ханми кататэ тори иккё кен тай кен).
Тори переставляет правую ногу дальше вперёд и слегка приподнимает остриё меча, направляя его в горло или лицо укэ.
Тори, делая шаг левой ногой, неожиданно нано¬сит мечом круговой удар снизу, имитируя рассечение живо¬та укэ.
Тори, продолжая смещаться на левую ногу и по¬ворачивать бёдра, заканчивает мощный удар, отводя мечвправо и вверх. В это время укэ также наносит удар, но не по¬падает в тори. О причинах, почему укэ не попадает и почему он вообще решился шагнуть вперёд для нанесения удара (практически навстречу лезвию меча тори), тоже уже объяс¬нялось в предыдущих техниках. Тори заканчивает поворот и смещение на левую ногу, подтягивая к ней правую и занося меч над головой для удара. Укэ, закончив удар, начинает поворачиваться лицом к тори и тоже поднимать меч для удара. -
К моменту, когда укэ заканчивает поворачивать¬ся к тори и замахиваться мечом, тори успевает нанести уп¬реждающий удар слева по подмышкам укэ. Тори останавли¬вает меч вплотную к цели, вновь щадит укэ, но вынуждает то-го прервать атаку (укэ, несмотря на всю его решимость, во¬все при этом не стремится к бессмысленному самоубийству).

Связанные записи

• Нет связанных записей.